但由于此人生，如没有对恋爱的信心则太漫长、太孤寂、太残暴的原因，也许我们最少都应当如许以为：恋爱是独一真实的宗教，信则有，不信则无因信获救！有了恋爱不论是何种意义上的，只要你以为是恋爱才会有久长经营婚姻的动力，婚姻才能成为真正意义上的家，人的平生才能真正满足，长乐。

《巴黎圣母院》里丐帮帮主对格兰古瓦说：你要末做恶棍汉，要末被吊死，必居其一！　　配合犯法不外是投名状的一种体例，配合沉溺才是这个创意的真正精力。

关于本片这个爱情设局和破局的关头设计，倒也不克不及说是多新颖，主要是看可否从这类略带悬疑的情节和极真个人物关系里，找到让故事紧凑豪情升华的方式。

　　　　就中国片子自己而言，眼下的所谓笑剧太多太滥，甚么恶弄、盗窟、无厘头，早已让人年夜倒胃口，对某些思惟狭隘的创作者来讲，仿佛只有笑剧才有可能卖座，却不知压制的人平易近不但需要嘲讽的年夜笑，有时更需要朴拙的痛哭，可以或许开释社会情感的悲剧片子一样可以风行年夜街冷巷（好比解放前的卖座悲剧《一江春水向东流》和新期间安抚平易近族伤痕的《天云山传奇》等）；就中国当下实际来讲，社会的急剧转变，对通俗的中国人来讲，他们心中有太多的工具在坍塌，有太多的委屈要宣泄，也有太多的来由抽泣：贫富差距致使社会分化、贫民背井离乡展转求生、穷二代忍饥受辱挣扎求存、阶层榨取从头昂首花腔翻新、世风日下情面冷淡、礼崩乐坏金钱至上亲人交恶若是有一部片子可以供人们纵情地宣泄这些委屈，为本身也为他人痛利落索性快地哭上一场，并在走出影院后从头昂起天空下的头颅，那该有多好。...